Kino istorija yra prisotinta filmų, kuriuos išleidžiant nuvertė vien tai, kad kažkas neaiškiai panašaus jau spėjo paveikti prieš juos. Tryliktas aukštas , režisavo Josefas Rusnakas ir pagamino Rolandas Emmerichas , tai klasikinis atvejis – jaudinantis kūrybinis darbas pagavo baisų laiką . Šiam filmui apie virtualią realybę pasirodžius nelaimė 1999-ieji, metai jau kupini puikių leidimų , bet be to, tas pats, kuriame Matrica padarė milžinišką purslą. Kad viskas būtų užbaigta, Davidas Cronenbergas 's egzistavimą debiutavo tais pačiais metais. Kadangi Tryliktas aukštas JAV buvo išleistas praėjus maždaug mėnesiui po abiejų, jis buvo negailestingai lyginamas su jais, ypač su Wachovskiai “ filmą, o kai kuriems žiūrovams galėjo pasirodyti kaip apgaulė, o tai negalėjo būti toliau nuo tiesos. Remiantis mokslinės fantastikos romanu iš septintojo dešimtmečio, Rusnako filmas vis dar išlieka aktualus dabartinės padėties komentaras . Atidžiau panagrinėjus, be posūkio „mūsų pasaulis gali būti ne toks, koks atrodo“, jis net nėra panašus į Matrica : tai tikrai ne a kiberpanko veiksmas , bet daug tylesnė mokslinė fantastika neo-noir kad vis dar yra reikšmingas smūgis.
Apie ką yra „Tryliktas aukštas“?
Kaip ir daugelis klasikiniai noir filmai , Tryliktas aukštas prasideda nuo žmogžudystės . Vyresnis džentelmenas, vardu Hannonas Fulleris ( Arminas Muelleris Stahlas ) palieka jauną moterį lovoje viešbučio kambaryje ir nuleidžia galvą. Prieš eidamas namo, jis palieka voką draugiškam barmenui Ashton ( Vincentas D'Onofrio ), su nurodymu duoti jį draugui, kai jis apsilankys. Netrukus paaiškėja, kad visa tai yra 1937 m. Los Andželo imitacija, kurią pastatė tikrasis Hannonas Fulleris, kuris tą pačią naktį buvo nužudytas. Jo kolega ir ilgametis draugas Douglasas Hallas ( Craigas Bierko ), yra sugniuždytas, o paskui sukrėstas staiga atsiradusios Fullerio dukters Džeinės ( Gretchen Mol ), apie kurį jis niekada nebuvo girdėjęs. Jis dar labiau nustebęs, kai jis tampa pagrindiniu įtariamuoju dėl savo draugo nužudymo, todėl jis pats atlieka tyrimą , kuri akivaizdžiai susieta su jų sukurta imituota realybe.
10 geriausių mokslinės fantastikos filmų apie virtualią realybę, reitinguojami
Realybė pervertinta.
Įrašai Autorius Robertas Pe Istopas, 2024 m. 14 d
Žinoma, pakeliui įvyksta keletas reikšmingų posūkių, kurie gali pasirodyti akivaizdūs žvelgiant iš dabartinės perspektyvos. Autorių garbei reikia pripažinti, kad jie tikrai nesistengia tų įvykių posūkių pateikti kaip šokiruojančius žiūrovus, o kreipiasi į emocinis poveikis kurį galima pajusti per veikėjus. Dar kartą, kaip ir daugelis noir filmų, filme tikrovė aplink veikėjus, virtualią ar ne, pristatoma kaip iš prigimties priešiška ir vaizduojamas kaip toks, tamsesnėmis, prislopintomis spalvomis ir bendru melancholišku tonu, primenančiu Ašmenų bėgikas (netgi salė pastatą, kuriame gyvena, dalijasi su Ricku Deckardu ) ir kitas to meto kultinis sci-fi neo-noir, Aleksas Projas ' Tamsus miestas . Ir kaip ir visi geriausios mokslinės fantastikos istorijos linkę daryti, Tryliktas aukštas baigiasi ne tik linksma, bet ir santykia, nes ji daugiau kalba apie dabartį nei apie ateitį .
„Tryliktas aukštas“ nesitenkina vien tuo, kad smagu, jis taip pat nebijo gilintis į tamsesnius dalykus
Keli simboliai Tryliktas aukštas klausia ne tik juos supančio pasaulio, bet ir savo tapatybės . Ir stulbinantis suvokimo efektas viskas, ką žinojai apie save ir tikrovę, nėra tiesa širdį veriančiu tikslumu užfiksavo Vincentas D'Onofrio's performance . D'Onofrio, atlikęs dvigubą 30-ojo dešimtmečio barmeno, netyčia sužinojusio tiesą apie savo pasaulį, ir Jasono, techniką išmanančio Hallo kolegos, kuriam smalsu išbandyti simuliaciją, net žinodamas, kad tai pavojinga, vaidmenį, D'Onofrio gražiai išsiskleidžia abiejuose. Kartu su pagrindiniu Bierko pasirodymu, kuris išlaiko savo firminę charizmą – žmogaus, kuris lengvai gali būti herojus arba piktadarys. suteikia filmui emocinį šerdį ir daro jį rezonansiškesnį bei labiau susiliejantį .
Tryliktas aukštas nėra pirmoji adaptacija Danielis F. Galouye 's science fiction novel, Simulakronas-3 . 1973 m. jis buvo paverstas vokišku televizijos serialu, Pasaulis ant laido , kurį netikėtai režisavo vienas žymiausių Europos kino autorių, Raineris Werneris Fassbinderis . Nepaisant vingių, serialas daugiausia buvo sutelktas į etines ir filosofines mokslo pažangos puses, įskaitant eksperimentus su virtualia realybe. Ir, pasakodama savo istoriją, Tryliktas aukštas vis dar paveldi šį pagrindinį bruožą iš Fassbinderio pasirodymo, labai linkdamas į jį kelia sudėtingus klausimus apie pačią tikrovės ir egzistencijos prigimtį , numatė daug pasakantis epigrafas su Renė Dekartas “ citata pradžios titrų metu. Taigi, tai neturėtų stebinti, kad tarp visų neigiamų atsiliepimų garsus filosofas Slavojus Žižekas girdėjo filmo idėjas, palankiai vertindamas jas, o ne į jas Matrica .
Šiandien žiūrint filmą, Žinoma, lengva nubrėžti paraleles su daugeliu šiuolaikinio gyvenimo aspektų (pavyzdžiui, internetas), todėl pagrindinės jo idėjos kelia nerimą ir yra svarbios. Skirtingai nei Matrica , pagrindinis filmo konfliktas nėra žmonės prieš mašinas , ar net skausminga realybė prieš iliuzijos komfortą. tai žmones prieš kitus žmones, kurie pavojingai priklauso nuo virtualios realybės nebaudžiamumo ir ja pasinaudoja išpildyti savo, dažnai tamsius, troškimus. Ši idėja išryškėja per kelis personažus Tryliktas aukštas , kai Fulleris naudojasi simuliacija, leisdamas laiką su moterimis, o kitas veikėjas atsigręžia į virtualumą, ieškodamas patobulintos atsiskyrusios mylimosios versijos. Tačiau galiausiai viskas priklauso nuo naudojimo virtualią realybę kaip agresijos ir nuslopinto smurto išeitis su pasiteisinimu, kad nieko jame iš tikrųjų neegzistuoja – tik tam, kad visa ši tamsa neišvengiamai išsilietų ir į fizinį realų gyvenimą.
7.0 /10
