Šis puikus septintojo dešimtmečio beprotiškas mokslo siaubas apverčia klasikinio, susimąstyti verčiančio „Saulėlydžio zonos“ epizodo scenarijų

Teroro veidas buvo išleistas 1962 m. ir atėjo pačioje naujos siaubo ir trilerių bangos Ispanijos kine pradžioje septintajame dešimtmetyje, kai ši tradicija dar tik atrado savo stilių. Režisierius Isidoro M. Keltas (su keliomis scenomis, kurias nufilmavo William J. Hole Jr. tarptautinei versijai anglų kalba), šis filmas atmeta klasikinius gotikinius elementus, kurie vėlesniais metais dominuos „Fantaterror“, sutelkiant dėmesį į žmonių netobulumus ir jų neapgalvotų veiksmų pavojus .

Filme formaliai naudojamasi išprotėjusio mokslininko tropu ir jo banga Jurgis Pranciškus poliarizuojanti ir nerimą kelianti klasika, Akys be veido , kuris pasirodė prieš dvejus metus, sukeldamas didelį kritikų ir žiūrovų susidomėjimą. Vis dar savo laikų produktas, Teroro veidas gali pasigirti daugiau įtemptų akimirkų nei tikrai baisu (ir net du muzikiniai numeriai, skirti daugiau pramogų). Tačiau šis filmas vis tiek sugeba pasirodyti gana unikalus, perteikdamas netikėtai progresyvias idėjas apie psichinę sveikatą ir moterų gydymą šiuolaikinėje visuomenėje , ir apverčiant klasikinį scenarijų Prieblandos zona epizodas „Žiūrėjo akis“.

Apie ką yra „Teroro veidas“?

Iš arti Lisa Gaye kaip Norma su gydytojo rankomis ant veido per operaciją „Teroro akivaizdoje“

Daktaras Teiloras ( Fernando Rey ) yra taip suvartotas jo idėjos apie novatorišką plastinę operaciją, jam nerūpi, su kuo eksperimentuoti ir prašo „dalyko“ Neurologijos institute. Nors jo prašymas atmetamas, viena iš pacientų, jauna moteris Norma ( Lisa Gaye ), išgirsta jį, išeina iš ligoninės ir įtikina gydytoją operuoti veidą, kuris po nelaimingo atsitikimo nusėtas nudegimais. Po procedūros Teiloras išsiaiškina tikrąją Normos tapatybę ir bando priversti ją grįžti į įstaigą, paskatindamas ją smogti jam į galvą ir pabėgti. Susiradęs darbą prabangiame kurortiniame viešbutyje, ji bando integruotis į „įprastą“ gyvenimą , tačiau nepageidaujamas kelių vyrų dėmesys, įskaitant jos naująjį viršininką ir turtingą pleibojų globėją, priverčia ją smurtauti.

Šiurpinanti siaubo klasika „Max“, turėjusi įtakos viskam nuo „Helovino“ iki „Arthouse“ kino

Michaelo Myerso kaukė dabar yra visiškai prasminga.

Be tarnavimo kaip dvasinis įpėdinis Akys be veido , filme yra keistų paralelių su kitu garsiu chirurginiu siaubu, kuris tais pačiais metais pasirodė Ispanijoje - Siaubingas daktaras Orloffas , kuris pradėjo prieštaringiausio Fantaterror autoriaus režisieriaus karjerą, Jėzus Franco . Nors tiek Franju, tiek Franco filmuose gydytojai savo istorijų centre vaizduojami kaip akivaizdūs piktadariai, apsvaigę nuo savo galios, Teroro veidas pasižymi apsėstu gydytoju, kuris turi daugiau niuansų . Vaidina ikoniškas aktorius Fernando Rey (daugeliui žinomas dėka Luisas Buñuelis 's Viridiana , kita klasika, griežtai smerkianti žmoniją), daktaras Teiloras dažniausiai turi gerų ketinimų, tačiau linkęs juos įgyvendinti visais netinkamais būdais. Nors vėliau prisipažįsta, kad iš pradžių elgėsi skubotai ir savanaudiškai, Normą jis traktuoja labiau kaip laimingą galimybę, eksperimentą, o ne tikrą asmenį jis turėtų padėti.

„Teroro veidas“ turi užuominų apie didelius kūno siaubus, kurie buvo prieš ir po jo

Virgilio Teixeira, kaip Mattas, guli ant Lisa Gaye kaip Norma filme „Teroro akivaizdoje“.

Nors ne toks grafiškas ar kruvinas kaip Akys be veido arba Siaubingas daktaras Orloffas , Teroro veidas atlieka įspūdingą darbą tyrinėdamas psichologines invazinių procedūrų pasekmes, pristatant idėją, kad bet kokie fiziniai pokyčiai reikalauja rūpintis paciento psichikos būkle . Panašu, kad niekas šiame filme apie tai negalvoja, smalsu, kad jame pritrūksta tikrai gerų, simpatiškų personažų, už kuriuos būtų galima įsišaknyti, išskyrus Teiloro padėjėją ir meilužį, kurį jis linkęs slėpti apie tai, ką daro, ir kuris galiausiai jį išgelbėja. Taigi, nors etinė medicininės procedūros pusė čia yra išbandoma, kaip ir daugumoje klasikinių siaubo filmų, kuriuose naudojamas tas pats tropas , tai nėra pagrindinis kritikos dalykas filmo autoriams. Teroro veidas . Vietoj to, filme siekiama gilintis į nuoseklų visuomenės požiūrį į moteris kaip objektus .

Medicinos personalas ir policija mato tik Normos diagnozę, daktaras Teiloras mato patogų savo problemos sprendimą, kai negali užsitikrinti „subjekto“ operacijai, o jos geidžiantys vyrai mato troškimo objektą. Norma, kurią meistriškai vaidina Lisa Gaye, dažniausiai pasirodo kaip tragiška, nesuprasta figūra, o ne tikras piktadarys . Ji dvigubai stigmatizuojama dėl dalykų, kurių ji negali kontroliuoti: sužaloto veido, kuris visiems filmo dalyviams atrodo siaubingas (kaip papildomai pabrėžia filmo pavadinimas), ir dėl savo psichinės būklės, kuri niekada nėra aiškiai išreikšta taip, kaip gydytojai reikalauja, kad ji yra pavojinga. Norma ne patrauk Esterą ir pavirs į išprotėjusia este tačiau net naudojant viršelio istorijas, kad nuslėptų savo tapatybę, jai visada aišku, koks jos tikslas – jaustis priimtai .

Kaip ir daugelis kūno baisybių, kurios ateis ateinančiais dešimtmečiais (pvz., Medžiaga , Skiepytas , Bjaurioji Posesuo , kad būtų paminėti keli naujausi), Teroro veidas taip pat veiksmingai paliečia savęs tapatumo temą . Norma išbando įvairią išvaizdą / mąstymą visuomenė laiko priimtinu moteriai , ir netgi išgyvena skirtingų žanrų tropus. Persikeitimo scenos, kurias ji patiria po operacijos, yra tiesiog iš romano, romantiški išbandymai naujoje darbovietėje primena klasikinę melodramą, o trečiasis veiksmas, kuriame ją spaudžia ir policija, ir nepageidaujamas vyrų dėmesys, leidžiasi į trilerio/siaubo teritoriją. Galų gale, nė viena iš šių pastangų iš tikrųjų nėra svarbi, kaip pasaulis vis dar nori matyti ją kaip pabaisą , ir greitai patogiai – ir labai iškalbingai – grąžina ją šiam vaidmeniui pirmą kartą pasitaikius.