[ Tai mūsų apžvalgos iš 2019 m. Toronto tarptautinio kino festivalio įrašas. Metalo garsas šiandien pasirodys ribotas kino teatro leidimas, o gruodžio 4 d. pasirodys „Amazon Prime Video“. ]
Vienas iš dalykų, kuris man labiausiai patinka Darius Marderis debiutas vaidybinis režisūras Metalo garsas tai koks nesentimentalus. Stebint, kaip pagrindinis veikėjas stengiasi įveikti didžiulius fizinius pokyčius, turinčius įtakos visam jo gyvenimui, pagunda tikrai yra. Tačiau taip įrėminti filmą reikštų kurtumą įvardinti kaip negalią ir kad nuo jos kenčiantys žmonės yra kažkaip sulūžę ir juos reikia taisyti. Vietoj to, Marderis atmeta šią prielaidą ir nusprendžia pažvelgti į gyvenimą plačiau, vengdamas banalybių ir niekšiškų jausmų giliai pažvelgti į trumpalaikį ir trumpalaikį gyvenimo pobūdį. Pritvirtinta neapdorotu, pažeidžiamu pasirodymu iš Ryžius Ahmedas , Metalo garsas yra labai įsijautęs į kurčiuosius, nes pasakoja universalią istoriją, kaip elgtis su pokyčiais.
Rubenas Stone'as (Ahmedas) ir jo mergina Lou ( Olivia Cooke ) yra sunkiojo metalo grupėje, kuri pradeda savo turą Amerikoje, kai Rubenui ima gesti klausa. Rubenas, sveikstantis narkomanas, kuris buvo blaivus nuo tada, kai prieš ketverius metus susipažino su Lu, sužino, kad dėl priežasčių, susijusių su jo profesija arba dėl autoimuninės ligos, jis praras klausą. Jo rėmėjas padeda jam susisiekti su Džo ( Paulius Raci ), kuris vadovauja kurčiųjų bendruomenei ir taip pat gali suteikti Rubenui reikalingą paramą, kad jis nepaslystų į priklausomybę. Tačiau kompromisas yra tas, kad jis turi visiškai atsiduoti programai, o tai reiškia kurį laiką likti nuošalyje nuo Lou. Lou nenoriai grįžta namo, o Rubenas bando gyventi be klausos, tačiau jį traukia senojo gyvenimo, keliaujančio su Lu, žavesys.
Metalo garsas yra pirmasis filmas, kurį kada nors mačiau, kur uždaras antraštė veikia kaip meninis pasirinkimas. Kad geriau suprastumėte Rubeno ir kurčiųjų bendruomenės mąstyseną, Marder pristato filmą taip, kaip jį matytų kurtieji. Tai ne tik subtitrai, bet ir garso aprašymai. Ir vis dėlto tai, kaip filme naudojamas garsas, yra neįtikėtinas – jis ne tik išjungiamas, o veikiau slopina, iškraipo, pertraukia tai, kaip Rubenas patiria klausos praradimą, ir objektyvios, trečiojo asmens garso perspektyvos. Užuot pasakoję tiesiogiai auditorijai, tai reiškia, kad praradote klausą, perbraukiant pirmyn ir atgal tarp Rubeno perspektyvos ir objektyvaus garso kraštovaizdžio, perteikiama senojo Rubeno gyvenimo trauka ir jo nenoras priimti naująjį su klausos praradimu.
Marderis taip pat labai atsargiai pabrėžia, kad kurtieji neturi negalios (Joe taip pat sako filmo pabaigoje). Rubeno potraukis senam gyvenimui kenkia ne tik dėl nesugebėjimo grįžti atgal, bet ir dėl to, kad jis tiki, kad sumokėjus už brangius kochlearinius implantus, jie išspręs visas jo problemas. Užuot nusileidę filme prie šio požiūrio, kodėl kurtiesiems tiesiog neįsigyja implantų? Metalo garsas kovoja su ja, pateikdamas turtingą kurčiųjų gyvenimo perspektyvą. Marder neapibrėžia šių žmonių vien pagal jų klausos praradimą, o tiesiog parodo juos kaip žmones, turinčius visas su tuo susijusias stipriąsias ir silpnąsias puses. Rubenas toli gražu nėra vienintelis suaugęs žmogus bendruomenėje, sveikstantis narkomanas ir kuriam taip pat reikia išmokti gestų kalbą. Užuot naudojęs kurtumu ką nors visiškai apibrėžti, Marderis stengiasi kuo daugiau rašyti apie bendruomenės žmones, kad parodytų, jog jų neapibrėžia jų klausos stoka.
Rubenas grumiasi su savo klausos praradimu pripažinti savo tapatybės dalimi, nes nori susigrąžinti savo senąjį gyvenimą. Jis nori būti būgnininku, keliaujančiu su Lou, o dabar jo gyvenimas yra toks, kuris negirdi muzikos (arba bent jau girdi jos taip, kaip anksčiau), o mylima moteris yra kitoje šalyje. Ir tai ne istorija apie kurtumą. Tai istorija apie gyvenimą. Mes einame savo gyvenimą viena kryptimi, o vieną dieną viskas pasikeičia. Lengvas pasakojimo kelias būtų apie veikėją, įveikiantį sunkumus. Metalo garsas leidžiasi į sudėtingesnę kelionę apie praeities žavesį ir norą grįžti į normalų gyvenimą, nesuvokdami, kad turime prisitaikyti prie naujos normos. Marderis supranta, kad tai lengviau pasakyti nei padaryti, ir savo filmą apibendrina Rubenu, kovojančiu su tuo, kaip pasikeitė jo gyvenimas.
Nuo tada esu Rizo Ahmedo gerbėjas Keturi Liūtai , ir jis čia yra visiškai neįtikėtinas. Rubenas nėra kokia nors šventoji figūra, kurią pažemino žiaurus turtas. Jo asmenybėje yra daug pykčio ir nepastovumo. Jis nėra smurtinis ir nėra žiaurus, tačiau jis yra trumpalaikis ir Ahmedas leidžia mums į savo pyktį kaip humanizuojantį, o ne poliarizuojantį. Niekada neabejojame jo meile Lu, bet taip pat galime jai užjausti, kad galbūt jam geriausia palikti jį kuriam laikui, kad jis išmoktų būti kurčias. Ahmedas supranta, kad mums nebūtinai turi patikti Rubenas ir mums tikrai nereikia jo laikyti aplinkybių auka. Vietoj to, mes įtraukiami į jo vidinį konfliktą, kai trokštame gyvenimo, kuris buvo, ir stengiamės priimti gyvenimą tokį, koks jis yra.
Metalo garsas atrodo, kad jis prasideda nuo įprastos vietos, kur kas nors, pasikliaudamas fiziniais sugebėjimais, praranda tą gebėjimą, tačiau filmo gylis ir niuansai gerokai viršija jo pradžią. Puikiai panaudojus garsą, aštrią Marderio režisūrą ir puikų Ahmedo pasirodymą, Metalo garsas sugeba užduoti daug didesnius ir gilesnius klausimus nei Kaip prisitaikome? Filme pripažįstama, kad nors Rubenas buvo priklausomas nuo narkotikų, priklausomybė, su kuria jis kovoja praradęs klausą, yra priklausomybė nuo prarasto gyvenimo. Metalo garsas atpažįsta ne tik tą žavesį, bet ir priėmimo grožį bei skausmą.
Įvertinimas: A
