Kai kada Denzelis Vašingtonas sprendžia tikrojo juodaodžio istorijos subjekto gyvenimą, jis daro daugiau nei įkūnija vaidmenį. Jis sulieja kiekvieną savo dvasingumo pluoštą . Malkolmas X , Uraganas , ir Amerikos gangsteris yra tik dalis tų tikrove pagrįstų biografinių filmų, kuriuose „Oskarą“ laimėjusi ikona atneša žmoniškumo legendiniams žmonėms, nesvarbu, iš kokios gyvenimo srities jie kilę. Šis Vašingtono palikimo kampelis gali būti siejamas su jo, kaip kovos su apartheidu, pasirodymu. Steve'as Biko in Seras Richardas Attenboroughas ’s Cry Freedom .
1987 m. drama pasirodė praėjus penkeriems metams po Attenborough Akademijos apdovanojimą pelniusio filmo apie kitą lyderį, ieškantį taikos. Gandis . Tai taip pat pažymėjo Vašingtono proveržio pasirodymą kino teatre po to, kai daug metų praleido antraplanius vaidmenis NBC kanale. Kitur Šv taip pat tokius filmus kaip Anglies kopija , Kareivio istorija , ir Galia . Vaizduojamas persipynęs Biko ir Pietų Afrikos žurnalisto gyvenimas Donaldas Woodsas ( Kevinas Kline'as ), Cry Freedom nagrinėja apartheido ydas šalyje 7-ojo dešimtmečio viduryje, tragišką aktyvisto likimą ir misiją atskleisti pasauliui vyriausybės korupciją. Nors filmas pirmiausia pasakojamas per Woodso perspektyvą, Vašingtonas yra verta kiekvienos savo ekrano minutės Oskaro nominacija jis uždirbo už savo pasirodymą .
Ką reiškia „Cry Freedom“?
1976 m. Keip provincijoje, Pietų Afrikoje, „Daily Dispatch“ redaktorius Woodsas tiria lūšnynų rajoną Rytų Londone. kuris griaunamas vadovaujant vietos valdžiai. Woodsas ieško Biko informacijos apie incidentą, nors ir nepritaria jo radikalioms pažiūroms. Pietų Afrikos vyriausybė uždraudė išvykti iš Karaliaus Viljamo miestelio, Juodųjų sąmonės judėjimo aktyvistas, kurį dažnai persekioja policija dėl savo politinės pozicijos, atskleidžia Woodsui socialinę juodaodžių gyvenimo nelygybę ir beviltišką reformų poreikį.
Tuo metu, kai Woodsas užmezga su juo draugystę, Biko sugauna Keiptauno saugumas, nes pažeidė jo vyriausybės draudimą. Jis yra įkalintas, sumuštas ir miršta po kelių mėnesių nelaisvėje. Kaip ir kiti politiniai kaliniai prieš jį, Biko mirtis įvyko abejotinomis aplinkybėmis, ir Woodsas suvokia teisėsaugos atsakomybės mastą šiuo klausimu. Nusprendęs išleisti savo knygą apie Biko ir jo apartheido išvadas, Woodsas ir jo šeima turi išsisukti nuo korumpuotos Pietų Afrikos policijos ir pabėgti iš šalies.
Denzelis Vašingtonas’s Most Offbeat Thriller Featuring an ‘Abbott Elementary’ Star Holds an 89% on Rotten Tomatoes
Atspėk, kas ateis vakarienės, Natty Dredlocks.
Įrašai 4 Autorius André Joseph 2025 m. birželio 29 dCry Freedom buvo įvykdytas drąsiai Attenborough atnešti atšiaurias sąlygas ir smurtą Pietų Afrikoje kino žiūrovams visame pasaulyje . Išleidimo metu filmas buvo toks prieštaringas, kad nustebino buvo leista rodyti Pietų Afrikoje kol dar galiojo apartheido įstatymai. Attenborough nevengia grafiško dalyko pobūdžio, vaizduodamas policijos žiaurumą su Biko kalėjime ir juodaodžių vaikų, nužudytų per Soweto žudynes 1976 m., dramatizavimas. Jis perkelia žiūrovą į neteisingas krašto sąlygas, kad pamatytų, prieš ką Biko kovoja. Tačiau to negalima tiksliai pasakyti apie pasakojimo kryptį.
Denzelis Vašingtonas Elevates a Galiaful Human Rights Leader Despite a Flawed Screenplay
Kaip Biko, Vašingtonas atveria Kline's Woods akis į mokyklos namų reidus arba policijos sučiuptus ir sumuštus bendruomenės narius. Jo pyktis yra visiškai santūrus, tačiau jis išsklaido bet kokias per daug radikalumo idėjas savo švelnia iškalba ir aukšta moraline pozicija, panašiai kaip Martinas Liuteris Kingas, jaunesnysis . Nors Vašingtonas pakylėja Cry Freedom in its most powerful moments, the film is misguided by Džonas Brilis ’s script. Criticism from the likes of Rogeris Ebertas dažnai skųsdavosi Biko vaizdavimu iš Vudso perspektyvos . Pirmoji pusė Cry Freedom vaidina kaip a Žalioji knyga - nepaprastas pasakojimas apie juodaodžių ir baltųjų vyrų, užmezgančių ryšį. Tačiau antroje pusėje po Biko mirties tai švelnus trileris apie pavojų, iškilusį Woodso šeimai, ir apie jo kelionę pabėgti nuo rasistinės tautos. Tai tik sustiprina baltojo gelbėtojo problemą, kurią mėgsta daugelis devintojo dešimtmečio dramų Misisipės deginimas ir Šlovė turėjo vaizduojant rasę per baltųjų veikėjų objektyvą.
Net ir esant netinkamam fokusavimui, Vašingtono charizma sklinda ekrane pirmoje pusėje Cry Freedom taip pat keliose egzistuojančiose prisiminimų scenose. Didžiausia jo akimirka, kai Biko yra priverstas duoti parodymus Pietų Afrikos teisme, norėdamas kreiptis į jo advokatą, įkūnija savo magišką talentą laikydamas fizinį suvaržymą prieš korumpuotą teismų sistemą, kai jo akys persmelkia jį supančią neapykantą. Tai kontroliuojamas, niuansuotas spektaklis, kuris katapultuotų Vašingtoną ir taptų įtaka aktorių kartoms, kurios sektų jo pėdomis.
