Iš visų filmų, kurių premjera įvyko šių metų Sandanso kino festivalyje, Auklė yra ta, kuri yra ambicingesnė savo poetiniu pateikimu ir vienodai kukli savo naratyviniais siekiais. Tai jokiu būdu nėra žala, nes tai iš tikrųjų yra esminis dalykas, dėl kurio jis išsiskiria atmintyje. Patirtis kuriama aplink šokius tarp skirtingų žanrų, kad būtų galima papasakoti istoriją, kuri stebi, kaip kasdieniai gyvenimo nešvarumai gali sukelti dar netikėtesnį skausmą ir tragediją. Pasakojama istorija apie auklę, bandančią surinkti pinigų, kad galėtų atsivežti sūnų į Ameriką, šis filmas debiutuoja rašytojas-režisierė Nikyat Yusu vaidina ir kaip emocionali drama, ir ištvermingas siaubas. Nors jis veikia geriau atskiromis akimirkomis, vis tiek yra kažkas stulbinančio, kaip jis dažnai panardina mus į subtilesnį ir grėsmingesnį gresiančios baimės jausmą, kuris netrukus tampa emociškai sukrečiantis.
Tai prasideda nuo Ana Diop 's Aisha, kurią pirmą kartą pamatome, kai ji guli viena lovoje, kuri tampa panašesnė į gelbėjimo plaustą, kuris yra vienintelis dalykas, neleidžiantis jai nuskęsti banguotame vandenyje, kuriuo ji turi plaukti. Ji emigravo iš Senegalo į Niujorką dėl savo šanso įgyvendinti niekada nepasiekiamą Amerikos svajonę, kurią netrukus tikisi pasidalinti su sūnumi, kurį turėjo palikti. Tačiau jai čia vis dar nesaugu, nes jos veidu pradeda ropoti voras, tapdamas pirmuoju ženklu, kad ją kažkas gali persekioti. Pabudusi ji eina į naują darbą, kur dirba aukle turtingoje poroje, kuri iš tikrųjų tikisi, kad ji užaugins jų dukrą Rose. Matriarcha Amy ( Michelle Monaghan ) Rožės gyvenime beveik nėra, o sugrįžęs patriarchas Adomas ( Morganas Spectoras ) nėra geresnis kaip keliaujantis fotografas ir žurnalistas, kuris beveik neabejotinai turi bent vieną romaną.
Visas jų veiklos sutrikimas yra tai, ką matome Aishos akimis, nes prikaustantis, tačiau neįvertintas Diopas perteikia veikėjo nusivylimą savo darbdaviais, kuriuos ji turi pasilikti sau, kad neprarastų šio darbo. Tai labai dažna situacija, kuri yra sukurta remiantis imigrantų darbo jėgos išnaudojimu, kai, baisiausia, jie dažnai nesumoka jai už jos atliktą darbą ir už sūnaus keliones. Amy bando išsisukti nuo to apsimesdama, kad jie yra geri draugai. Šiuos manipuliuojančius situacijos spąstus Aisha turi atsargiai naršyti ir vis tiek pasisakyti už save, nes tai tik pradžia to, kas netrukus grės sugriauti gyvenimą, kurį ji kuria sau ir savo sūnui.
Ana Diop in Auklė
Vaizdas per „Amazon Studios“.SUSIJĘS: Auklė: Michelle Monaghan
Tai prasideda palaipsniui, bet Aishą aplanko jėgos, kurios nėra šio pasaulio. Vieną naktį, kai pasilieka padėti šeimai, ją tamsoje pažadina riksmas, kuris skamba kaip tolimas aidas, kol laisvasis miegamasis pradeda užtvindyti. Nors tai nėra tikra, tai yra vienas iš daugelio būdų, kaip vanduo tampa siaubo šaltiniu. Tada ji pradeda stebėti į undinę panašią Mami Watu – vandens dvasią, kuri pirmą kartą jai pasirodo, kai ji nusileidžia prieplaukoje, kur ji tiesiog stebi ją iš tolo. Vėliau ji bandys nutempti Aishą į baseino gelmes. Nors ir žavinga, ji beveik nuskęsta, kol staiga grįžta į sąmonę, o visi ją stebi, kaip ji kosėja vandeniu. Tik ji sugeba pamatyti būtybę, dar labiau sustiprindama nepajudinamą jausmą, kad pranašauja pražūtį jai ir jai vienai.
Šios įspūdingos vaizdinės akimirkos, kurias Jusu sukuria iš siaubo, užburia, tarsi burtai, kurių neįmanoma suprasti, nesvarbu, kaip Aisha bando išsiaiškinti, ką tai gali reikšti. Tada tai gretinama su džiaugsmingesnėmis akimirkomis, pavyzdžiui, kai ji išeina į pasimatymą su žaviu, bet rūpestingu Maliku ( Sinqua sienos ), kuris dirba durininku Amy ir Adamo pastate. Pokalbis, kurį jie dalijasi per vakarienę, rodo, kad ir Walls, ir Diop įskiepija kiekvieną eilutę natūralumo, leidžiančio pasiklysti paprastoje, bet išskirtinėje scenoje. Vienas pokštas, kurį Malikas pasakoja tiesiai šviesiu veidu, ir vėlesnė Aishos pauzė, kuri vėliau sukelia netikėtą gilesnio ryšio akimirką, nukerta giliai. Tai suteikia vilties, kad galbūt ji gali sukurti laimingą gyvenimą sau ir savo sūnui su žmonėmis, kurie ja rūpinasi.
Ana Diop in Auklė
Vaizdas per „Amazon Studios“.Žinoma, greitai atrandame, kad šis pasaulis ir tie, kurie iš jo pelnosi, nesirūpina, kad tokie kaip Aisha rastų laimę. Niekada nebūdamas įspūdingas, filmas atvirai ir nuoširdžiai tyrinėja, kaip vyksta išnaudojimas. Tai kyla iš tų, kaip Amy, kuri tiki esanti geru žmogumi, tačiau bus refleksiškai bejausmė tiems, kurie yra po ja, o tada kažkaip tai padarys apie save. Kai ji gauna paaukštinimą, jos užmaršumo gėda beveik neįveikiama, kai ji bando priversti Aishą pasidžiaugti ja, o vis dar taupo jai mokėti. Nors iš pradžių jis laikomas supratingu, tai taip pat kyla iš tokių kaip Adomas, kurie tiesiog numoja ranka dėl to, kas vyksta. Daugeliu atžvilgių jis yra dar blogesnis, nes kalba apie nesąžiningas sąlygas, kurias matė keliaudamas po pasaulį, net jei jis leidžia panašiam žiaurumui pasireikšti savo namuose. Tai užtikrina, kad jo daryta jauno berniuko, kovojančio su policijos žiaurumu, nuotrauka, kuri ryškiai vėl įtraukiama į filmo kulminaciją, taps tik trofėjumi, kurį Adomas gali panaudoti pademonstruodamas savo netikrą užuojautą, nors tai tik paminklas jo paties veidmainiškumui. Kai jis pažada jai avansą, nors jie jau atsilieka nuo sumokėjimo, tai, kas erzina, tampa neramu, kai jis nusiima visą kaukę ir grasina jai, kad ji tylėtų apie savo elgesį.
Visa tai atsispindi nedideliuose pokalbiuose, kurie aidi per didžiulį, bet vis dar dusinantį butą, leidžiantį suprasti, kaip žmonės, kurie nepaliaujamai glosto sau per nugarą, gali būti tokie pat šalti būdami už uždarų durų. Jusu subtiliai atskleidžia, kaip, kad ir kaip visa tai kelia nerimą, tai tik dalis laipsniško naštos, kuri pradeda sunkiai slėgti Aishą, dalis. Kai vieną naktį ji pabunda, kai jos paklodės tapo užtvindytu kapu, kuris yra apsivyniojęs aplink veidą, kai ji beviltiškai kvėpuoja, tai yra persekiojantis kadras, kuris nerimą kelia taip pat, kaip įkūnija tai, kuo tapo jos gyvenimas. Ji neturi jokios pagalbos dėl to, nes jai reikia gauti šiuos pinigus už savo sūnų, o rinkliava, kurios reikia, tampa gniuždanti, kai sužinome, kad kaina yra dar didesnė, nei galėjome numatyti. Kai pirmą kartą pamačiau jį „Sundance“, žiauri išvada buvo netikėta ir šokiruojanti, o tai nebuvo visiškai sėkminga. Tačiau naudojant antrąjį laikrodį, nėra kito būdo, kaip tai galėjo baigtis. Būdas Auklė sudėlioja visas dalis, užtikrina, kad griūdamos jos gilina tragedijos jausmą, liečiantį istoriją nuo pradžios iki pabaigos.
Įvertinimas: B
Auklė jau dabar rodomas kino teatruose ir nuo gruodžio 16 d. „Amazon Prime Video“.
