Kristen Stewart nepaprastai neįvertintas Lovecraftian siaubo filmas dabar yra „Disney“

Daugelis šiuolaikinių Lovecrafto filmų mėgsta savo kosminį siaubą atskleisti lėtai. Viljamas Eubankas 2020 m Povandeninis perkelia šią techniką į kitą lygį. Kas pirmiausia pasirodo kaip trileris, Povandeninis galiausiai turi visas klasikinio eldricho košmaro žymes. Klaustrofobija yra egzistencinė baimė, o pats Cthulhu pasirodo. Kristen Stewart žvaigždės kaip Norah Price, povandeninis inžinierius, dirbantis paslaptingame gręžimo komplekse. Kai junginys katastrofiškai sugenda dėl neregėtų jėgų, Norah surenka išgyvenusius ir imasi misijos ieškoti pabėgimo ankščių. Povandeninis pakliuvo po radaru, bet filmui, kuriame pateikiami keli drąsūs klasikinių Lovecrafto kabučių posūkiai, jis nusipelno daugiau dėmesio dėl naujovių.

Klaustrofobija yra baisiausia „po vandeniu“ dalis

Kosminis siaubas mėgsta sutelkti dėmesį į baimę dėl didžiulės ir nesuvokiamos vandenyno ar galaktikos gamtos. Povandeninis teikia pirmenybę unikaliam požiūriui, suspaudžiant tiek veikėjus, tiek publiką į daugybę klaustrofobiškų scenų. Būna akimirkų, kai Povandeninis jaučiasi panašesnis į mėgstamus Nusileidimas o ne Cthulhu skambutis. Pirma, yra šiurpi seka, kai Norah turi naršyti sunaikintus junginio tunelius, kad surastų pabėgimo ankštis. Kai ji spaudžiasi ir šliaužioja po griuvėsiais apaugusius ir laidų kibirkščiuojančius tunelius, žiūrovas sulaiko kvėpavimą kartu su ja. Šių akimirkų silpnas apšvietimas subtiliai parodo, kokia griežta yra Noros padėtis. Kaip ji negali laisvai judėti, taip ir publika negali aiškiai matyti. Nors Eubankas negali įspausti savo auditorijos į siaurą erdvę, jis gali atkurti pojūtį kitais pojūčiais.

Šis kosminis siaubo filmas puikiai sujungia Lovecraftą su Johnu Carpenteriu

Keletas filmų prikausto tokią kosminių Lovecrafto pasakų apie terorą atmosferą kaip šis.

Visas filmas taip pat toniškai žaidžia su klaustrofobija. Pagal nustatymą Povandeninis giliavandeniame junginyje tvyro egzistencinio spaudimo jausmas. Kai viskas greitai susiklosto blogai, veikėjams nėra kur bėgti. Ši įtampa didėja, kai pavojaus varpas robotiškai praneša apie kiekvieno denio gedimą ir izoliavimą. Stewart suvaidina savo reakciją į kiekvieną kartą, kai kaladė taip gerai uždaroma. Jos veidas sustangrėja, akys trūkčioja, o burna sukietėja į liniją. Kol Norah grumiasi ieškoti pabėgimo angos, Eubankas sumažina apšvietimą ir objektyvo kampą, kad pabrėžtų, kokia ji yra įstrigusi.

„Povandeninis“ baigiamajame akte yra visas Lovecraftas

Daugumai Povandeninis žiūrėjimo patirtį, žiūrovams būtų atleista, manydami, kad jie žiūri į vandenį Svetimas . Pristačius keistą būtybę, komanda nustato, kad biologė Emily Hvaersham ( Jessica Henwick ) klaidingai manoma, kad tai nauja rūšis, sukelia ksenomorfą. Dėl mažylio rausvos spalvos, slystančių judesių ir greitų čiuptuvų šie padarai atrodo kaip veidą apkabinančių vandens gyvūnų versija. Jų charakterio dizainas skirtas išgąsdinti auditoriją. Vienas veikėjas pastebi, kad jų rasta būtybė atrodo kaip kūdikis. Kai atskleidžiama šių būtybių kilmė, jų dizainas žiūrovams kelia dar didesnį nerimą.

Tai neįvyksta iki paskutinio filmo veiksmo Povandeninis įsipareigoja savo Lovecrafto įtakai. Povandeninis yra vienas iš nedaugelio filmų, vaizduojančių visą Cthulhu. Personažo dizainas yra toks košmaras, kai bandoma ekrane parodyti, kad filmuose dažnai pasirenkama rodyti kitus Lovecrafto elementus, kurie rodo Cthulhu, pavyzdžiui, Senojo mirties kultus ar Necronomicon žvilgsnius. Nors yra pasiūlymų, kad Noros kompanija turi grėsmingų ketinimų, Povandeninis Cthulhu įtraukimas veikia kaip filmo aplinkai priešiškos praktikos kritika. Anksčiau filme biologė Emily Haversham šnibždėjo sau, kad jie niekada neturėjo gręžtis į vandenyno dugną. Dabar jos nerimastingi žodžiai skamba dviem lygmenimis. Viena, žala aplinkai ir antra, gręžimas pažadino Cthulhu.

Stewartas santūriai vaidina kovojančią Norą Povandeninis nesuprantamo siaubo ir žemiškesnio siaubo mišinys. Filmas yra vienas iš nedaugelio, parodančių visą Cthulhu ekrane, užkeldamas sau aukštą kartelę . Smulkus, tikroviškai atrodantis visų būtybių dizainas pagrindžia filmą ir daro tai, ko dažnai siekė Lovecrafto darbas. Tęsiasi jausmas, kad visi šie padarai gali būti palaidoti vandenyno dugne, tyliai, nebent būtų trikdomi.