Geriausi siaubo filmai yra tie, kurie nepamiršta jausmų. Žinoma, gerbėjai mėgsta atvirą kraują ir žiaurumą, tačiau tik išskirtiniai bruožai parodo žmogaus emocijų siaubą ir sukuria įvairiapuses teroro vizijas. Pastaraisiais metais žiūrovai matė daug filmų, kuriuose baimė persmelkia baimę, tačiau tik nedaugeliui tai pavyko taip gerai, kaip Benjaminas Barfootas Tėčio galva . Tai akimirksniu liūdna prielaida; žiauri mylinčio šeimos vyro mirtis palieka sūnų ir pamotę, o ši pora yra priversta susidurti su nepatogia sugyvenimo realybe, kai juos surišusio asmens nebėra.
Taip sukuriama gedulo meistriškumo klasė, o filme „Shudder“ ankstyvosiose dalyse pavaizduotas didžiulis sielvartas, kylantis dėl mylimo žmogaus netekties – kuris tampa dar labiau nerimą keliantis, kai pasirodo formą keičiantis monstras. Tai kūrybos bruožų ir ašarą verčiančios dramos sintezė, kurią paryškina nemalonus liaudiškas siaubo scenarijus, dėl kurio kiekviena scena tam tikru būdu sukelia nerimą. Visa tai sumaišoma, kad susidarytų Tėčio galva žanro evoliucija, pristatanti ne tik laukinį siaubą, bet ir begalinę praradimo baimę kad tiek daug daugiau žmonių turi pamatyti.
Praradimas yra baisesnis nei bet kurios būtybės savybė
Julia Brown kaip Laura filme „Tėčio galva“ Žiūri į savo kiemą
Vaizdas per Shudder
Nors beveik visi siaubo filmai yra apie mirties baimę, nedaugelis taip gerai išreiškia šią fobiją Tėčio galva . Ji iš karto susiduria su žiūrovus varginančia scena; pirmomis akimirkomis pamatau barškančią Laurą ( Julija Brown ) pasakykite savo jaunajam posūniui Izaokui ( Rupertas Turnbullas ), kad jie ištrauks kištuką nuo jo mylimo tėvo Jameso ( Charlesas Attentas ). Stebėti tai yra labiau slegianti nei bet koks žiaurus nužudymas. Tai sudėtinga patirtis, kuri dar labiau komplikuojasi, kai Laura sužino, kad ji gali arba užauginti šį vaiką, kurio ji ne taip gerai pažįsta, arba atiduoti jį globos sistemai – sprendimą, kurį ji pabrėžia prabangiame ir itin izoliuotame šeimos dvare. Tada filmas tampa nejaukumo ir melancholijos demonstracija, kai Laura grumiasi su savo sprendimu, o Izaokas negali susidoroti su tėvo išvykimu... laimei, jo gali ir nebūti. Nes kažkas atskrido iš miško, kažkas, kas puošia iškreiptą jo mirusio tėčio veidą, raginant Izaoką prisijungti prie jo susuktame urve, kurį jis vadina namais. Berniuko neviltis dėl šio susitikimo ir siautulingos Lauros klausinėjimo susidūrimas pačiais įmanomiausiais būdais, liūdnas kivirčas, emociškai suardantis kiekvieną žmogų ir vedantis į siaubingą finalą abiem.
37 geriausi siaubo filmai šiuo metu „Shudder“.
Negalite apsispręsti dėl tinkamo jūsų nakties išgąsčio? Mes jus apėmėme.
Įrašai 1Dažnai pamirštama, kokia gyvybiškai svarbi atmosfera yra geram siaubo filmui. Žinoma, dėl akivaizdžiai bauginančių akimirkų (žudymai, žiaurumas, kankinimai ir t. t.) filmai gąsdina, tačiau taip sukuriamas nuolatinis diskomfortas, dėl kurio publika trikdo. Ir nors centrinis monstras ir suskilusi šeima yra didžiulis to šaltinis Tėčio galva's siaubo, jo užsitęsusią baimę daugiausia lėmė filmo aplinka; jis remiasi liaudies elementais, kad kiekvienoje scenoje būtų neišvengiamos pražūties jausmas. Daugeliu gyvybiškai svarbių akimirkų mūsų pagrindinė pora atsiduria priešais langą, o juos supantis begalinis miškas atspindi neišvengiamą ne tik jų sielvarto, bet ir formą keičiančios būtybės prigimtį, kuri atėjo į jų liūdesį. Tai taip pat sukuria jaudinantį priešpriešą vėlesnėse filmo dalyse, kai minėtas pabaisos dykumos gaubtas tampa daug baisesnis, nes jis yra toli nuo šiuolaikinių namų, kuriuose mūsų personažai (ir mūsų auditorija) randa prieglobstį. Tai naujoviškas požiūris į liaudies siaubo, kuriame naudojami šiuolaikiniai patogumai. pabrėžti nekontroliuojamos gamtos pavojų, papildomas baimės sluoksnis, dėl kurio Lauros ir Izaoko liūdesys – ir jiems abiems grėsminga pabaisa – dar labiau nepakeliami.
„Tėčio galva“ yra teroro kūnas
Formą keičiantis miško pabaisa, dėvintis Charleso Aitkeno veidą „Tėčio galvoje“
Vaizdas per ShudderDėl visų nerimą keliančių vaizdų ir šokiruojančių vaizdų, Tėčio galva yra beveik be kraujo filmas. Yra keletas žiaurumo akimirkų, kai padaras užpuola šunį ir šeimos draugą, tačiau filmas pripažįsta, kad jam nereikia kraujo ir drąsos, kad būtų siaubingas – šiam monstrui visiškai užtenka vieno. Monstrų dizainas yra tikras menas, su kūrybine komanda už šio pabaisos žengia aukščiau ir toliau (blogiausiu būdu); Skeleto, išsekusio padaro liemens viršuje yra mirusio tėvo veidas, kiekvienas bruožas taip ištemptas ir įtemptas, kad atrodo, kad odos atvartas buvo prisegtas prie bet kokio neapsakomo žiaurumo, slypinčio po juo. Kiekvieną kartą, kai jis pasirodo prieš kamerą, tai nepaprastai persekioja, dažnai vengiant tiesioginio smurto slampinėti kaip netvarkingas gyvūnas, kuždant Izaoką. bjauriai susižavėjusiu savo tėviškos figūros balsu. Puikus sprendimas parodyti, kad šis nepaprastai bauginantis figūrų keitiklis gali padaryti tiek pat žalos manipuliuodamas, kiek ir savo nagais, kalbėdamas apie pagrindinę baimę, su kuria susiduria mūsų pagrindiniai aktoriai: netekties siaubą.
Žanre, kurį tiesiogine prasme sukūrė mirtis, nenuostabu, kad tiek daug baisių filmų (nuo Pasikalbėk su Manim į Klastingas ) sulieja savo akivaizdų kraujo praliejimą su tyrinėjimais, ką netektis daro žmogui. Tėčio galva Į juos žiūrima panašaus požiūrio, tačiau prideda dar daugiau niuansų, nes didžioji dalis siužeto yra sielvarto ciklų tyrimas, kai Izaokas ir Laura yra priversti grumtis su realybe be vyro, kurį jie mylėjo. Teisingai nusiginkluojama matyti, kaip Laura rimtai svarsto galimybę atiduoti Izaoką globos sistemai, tačiau filme atsisakius ją nupiešti pikta pamote, galima rezonansiškai patyrinėti, koks jausmas būtų ne tik prarasti partnerį, bet ir patirti didžiulės atsakomybės, kurios niekada neprašėte. Brownas puikiai sugeba priversti auditoriją įsijausti į šią neįmanomą dilemą – problemą, kuri tik paaštrėja dėl įnirtingo neigimo, kurį Izaokas jaučia kiekvieną akimirką, kai yra ekrane . Žinoma, pats monstras yra siaubingas, tačiau tai, kaip filmas priverčia žiūrovus pamatyti save šiuose kankinamuose personažuose, sukuria savotišką baimę, kuri gerokai viršija kūno sužalojimo grėsmę. Tai suteikia žiūrovams intymų vaizdą apie realią situaciją, su kuria jie niekada nenorėtų susidurti, ne tik sukuria širdį veriantį toną, kuris niekada nenurimsta, bet ir emocines šio pabaisos pasekmes dar labiau trikdo kiekvieną žiūrintįjį.
Siaubas „tėčio galvoje“ turi naują prasmę
Nors Tėčio galva puikiai tinka tiek personažų dizainui, tiek sielvarto tyrinėjimui, daugelis gerbėjų nebūtų kaltinami, kad išėjo iš filmo nusivylę. Ne tik todėl, kad galiausiai nepaaiškinama, kas yra ši būtybė ir ko ji nori, bet ir dėl to, kad filmas baigiasi laiminga nata, kuri atsiranda iš niekur, palyginti su liūdna pusantros valandos prieš jį. Tai jokiu būdu nėra tobulas filmas, tačiau tai nereiškia, kad tai nėra vienas skaudžiausių netekties vaizdų, kokį yra matęs siaubo žanras. Padedama šiurpinančios liaudies temos ir pagrindinio monstro, Tėčio galva Įtraukia žiūrovus į begalinį gedulo liūdesį, naudojant šią emociją, kad jie iš tikrųjų susisiektų su veikėjais ir juos ištinkančia neįsivaizduojamai bauginančia padėtimi. Tai išradingas požiūris į siaubą ir stulbinantis sielvarto skrodimas , ir jis nusipelno kur kas daugiau dėmesio.
