Ar yra kažkas už jūsų ribų, kas buvo jūsų gyvenimo dalis tiesiogine to žodžio prasme, kiek tik prisimenate? Kažkas, be ko nebuvote be savo gyvenimo etapo ar versijos? Kažkas, dėl ko Lorelai ir Rory Gilmore gali pasakyti: „Tai gyvenimo būdas“. Tai a religija . Galbūt tai knyga. Galbūt tai tikra religija. Man tai yra „Disney“.
Mano mama pradėjo mane jauna; lovelėje, tai yra. Ji užaugo su „Disney“, o dabar aš taip pat ketinau užaugti su juo. Tačiau, skirtingai nei jos karta, aš turėjau ryškų pranašumą gimęs 90-aisiais, kai Volto Disnėjaus namų vaizdo įrašas iš esmės buvo visų šeimos namų pramogų karalienė. Būti gyvam, net vaikystėje, bet kuriuo Disnėjaus renesanso epochos etapu reiškė patirti Volto Disnėjaus animacijos studijos magiją: tuo metu, kai muzika ir dainų tekstai, kurie anksčiau buvo skirti Brodvėjui, dabar puikavosi animacinių pasakų ir šeimyninių filmų ekranuose, apibrėžiantys ne tik populiarios vaikystės kartą, bet ir amžiną vaikystės kartą.
Disnėjaus renesanso pradžia
Žinoma, mane užaugino ne tik Disnėjaus renesanso filmai, nes tuo laikotarpiu pasirodžius namų vaizdo įrašams, ankstesnių dešimtmečių Disney klasika buvo galima vėl ir vėl su meile vartoti (Rimtai, mano originalas Daug Mikės Pūkuotuko nuotykių VHS juosta nutrūko, nes išgyvenau fazę, kai reikėjo ją žiūrėti kiekvieną dieną). Aš apsinuodijau obuoliu Snieguolė išgelbėjo trys gerosios fėjos Miegančioji gražuolė , pagrobė Edgaras Aristokatai ir kartu su Bernardu ir Bianca nubrėžė Velnio Bayou kursą Gelbėtojai . Nebuvo jokios didelės ar mažos problemos, kurios nebūtų galima išspręsti atsisėdus ir įjungus Disnėjaus filmą. Aš vis dar taip jaučiuosi, net ir būdamas suaugęs: užaugimas „Disney“ buvo tai, kas paskatino mano aistrą ir entuziazmą visai pop kultūrai.
SUSIJĘS: Howardo Ashmano „Aladinas“ būtų buvęs visiškai kitoks pasivažinėjimas stebuklingu kilimu
Tačiau nė vienam „Disney“ filmui kaskart nepavyksta įsprausti į mano odą labiau nei dviem, visų pirma, vienas iš kurių 1989 m. pradėjo tai, kas buvo žinoma kaip Disnėjaus renesanso era: Undinėlė , ir Gražuolė ir pabaisa . Jų ryškių istorijų, personažų ir vaizdų pakako užhipnotizuoti mane kaip bet kurį kitą Disnėjaus filmą, tačiau tai buvo filmai, kuriuos retai žiūrėdavau vienas – man reikėjo šalia esančio suaugusiojo, kuris primintų, kad, perfrazuojant ponią Potts, viskas galiausiai pasisuks teisingai. Tačiau kai augau, o aistra šiems filmams augo kartu su manimi, supratau, kad ne visada dėl kartais atšiaurių vaizdų, kuriuose žvėris uždaro Bellės tėtį, ar bet koks Uršulės kaukimas, man reikėjo suaugusio žmogaus. Taip buvo todėl, kad abi šios istorijos leido man pamatyti savo vaizdinį atspindį, net jei to dar nesupratau, ir man reikėjo, kad kambaryje būtų kažkas, kurį myliu, kad paguostų mane per stiprias filmų sukeltas emocijas.
Alanas Menkenas buvo „Disney“ sėkmės raktas
Buvau tas vaikas, kuriam Disney VHS kasečių peržiūros dažnai patiko labiau nei patys filmai, todėl visada žinojau pavadinimus. Howardas Ashmanas ir Alanas Menkenas . Galų gale, tai buvo jų muzika, tekstai ir produkcija, kuri padėjo atnešti Undinėlė , Žvėris , ir Aladinas gyvybei, o bet kokia žiniasklaidos dalis, atgaline data reklamuojanti tuos filmus, būtų apgailėtina, nenurodant jų indėlio. Tačiau tik suaugęs, kuris dažnai jausdavosi kaltas dėl vis dar aistringai mylinčių filmų (kai kurie buvo sukurti beveik prieš šimtmetį), sukurtų vaikams, sužinočiau apie Ashmano įtaką Volto Disnėjaus kompanijai ir ypač Renesanso epochai, ir kad jis buvo gėjus, kuris mirė nuo AIDS, dar nesulaukęs savo sėkmės.
Dabar tikiu, kad mano neblėstanti aistra ir atsidavimas animaciniams Disnėjaus filmams išlieka, nes tai yra neatsiejama mano, kaip keisto žmogaus, gyvenimo dalis. Tiesą sakant, netikiu, kad būčiau taip stipriai patraukęs šias animacines savybes kaip vaikas ir nemylėčiau jų taip stipriai kaip suaugęs, jei jie nebūtų suteikę man paguodos, lengvumo ir supratimo apie save, ko visada ieškojau ir troškau. Tai sentimentas, dažnai reiškiamas tarp suaugusių keistų žmonių, kurie vaikystėje patyrė patyčias; mes visada ieškojome žiniasklaidos priemonių, kurios ne tik nesąmoningai atspindėtų mus pačius, bet ir jaustųsi kaip tik mūsų, ko negalėjo atimti chuligano žodžiai. Disnėjaus filmai tikrai buvo ne tik mano – juos mėgo vaikų kartos visame pasaulyje, bet aš tikėjau, kad gyvenant viename negali nutikti nieko labai blogo. Undinėlė ir Gražuolė ir pabaisa mesti iššūkį šiai idėjai, priversdamas mane pažvelgti į save.
Ashmanas ir Menkenas paprastai yra priskiriami prie Brodvėjaus miuziklo ir Disnėjaus filmo įvaizdžio suliejimo, ir niekur tai nėra labiau jaučiama, kaip dviejose anksčiau minėtose klasikose. Jei pakankamai atidžiai žiūrite, nėra sunku rasti keistą potekstę, tačiau ji beveik pilna abiejuose šiuose filmuose. Į Undinėlė , viskas, ko Ariel nori, yra būti žmogumi ir suprasti pasaulį, kuriam jai buvo liepta vengti visą savo gyvenimą. Į Gražuolė ir pabaisa , knygnešė Belle jaučiasi ne vietoje savo skurdžiame provincijos miestelyje ir nori nuotykių kažkur dideliame plote, o miestiečiai į ją žiūri iš aukšto, nes slapčia žino, kad jai lemta daugiau.
Menkenas davė undinei balsą, o žvėriui - sielą
Pirmasis turbūt geriausiai įsimenamas dėl savo pagrindinio muzikinio numerio „Part of Your World“, kuriame Ariel labai trokšta būti tuo, kuo jos šeima atsisakė būti. Daina visada buvo viena iš mano mėgstamiausių augant, bet aš nemėgau jos dainuoti kitų žmonių akivaizdoje. Praėjus dešimtmečiams nuo to, kad suprastų pažeidžiamumo sąvoką, Dalis tavo pasaulio jautėsi kaip vienaženklis atitikmuo pasirodymui nuogam prieš minią, nes giliai norėjau mylėti tai, ką myliu, be smerkiančių kitų žmonių pašaipų, sakant: „Ar tai ne mergaitėms? Panašiai jaučiausi, kai Belė dainavo, Ir vieną kartą tai gali būti didinga / Kad kas nors suprastų / Noriu daug daugiau, nei jie suplanavo.
Nors jis nėra čia, kad mums papasakotų, daug temų dokumentiniame filme Howardas tiki, kad Ashmanas, būdamas marginalizuotas keistas žmogus, įnešė savo skausmą ir kančias į tokias dainas, kurios nuėjo taip toli, kad turėjo kovoti, kad dalis tavo pasaulio būtų įtraukta Undinėlė kada Džefris Katzenbergas norėjo nupjauti . Sužinojęs, kad jis susirgo AIDS gamybos metu Undinėlė , Ashmano būklė pablogėjo Žvėris , ir he died having only seen a rough cut in March 1991. The film’s end credits contained a loving tribute: To our friend Howardas, who gave a mermaid her voice ir a beast his soul, we will be forever grateful.
Arielis ir Erikas sėdi valtyje ir žiūri vienas kitam į akis per „Bučiuok mergaitę“ sceną filme „Undinėlė“, 1989 m.
Vaizdas per DisneySunku apibūdinti gėjų kartos svarbą ir aktualumą, praradusią AIDS, kai pagrindinė žiniasklaida, net ir dabartinėje mūsų eroje, sunkiai tai pripažįsta. Kas labiau rūpi naujausius pranešimus „Disney“ tariamai prisidėjo prie finansavimo rengiant įstatymo projektą prieš gėjus Floridoje, kai didžiąją dalį savo šiuolaikinės muzikinės sėkmės jie skolingi gėjui, kuris turėjo galimybę dirbti tik trijuose kompanijos filmuose, kol jo gyvenimą nutraukė liga, kuri paveikia jau marginalizuojamus žmones. Kaip Gražuolė ir pabaisa bendradarbis direktorius Kirkas Išmintingas įdėti jį 2020 m., jei reikėtų nurodyti vieną asmenį, atsakingą už Disney Renesansą, sakyčiau, kad tai buvo Howardas.
Tačiau Ashmano palikimas gyvuos ir Disney, tikėkimės, bandys ištaisyti kai kurias savo praeities klaidas (galime pasvajoti). Būtent jis iš tikrųjų suprato, apie ką turėtų būti filmo miuziklas, jau nekalbant apie animacinį pasakų miuziklą: tikri personažai, gyvenantys aplinkybėmis, vaizduojami kaip nepatenkinti mūsų vaizduotės, nors iš tikrųjų tai nėra taip toli nuo mūsų. Jis neabejotinai suteikė undinei jos balsą, o žvėriui – sielą, bet be to, Ašmanas atnaujino Disnėjaus sielą ir įkvėpė legionus jaunų protų surasti savąjį, įskaitant ir manąjį.
