Praėjus porai mėnesių po pasirodymo JAV, JK kino teatrus ką tik atkeliavo naujas filmas „Chevalier“, pasakojantis tikrą virtuoziško smuikininko, kompozitoriaus ir fechtininko Josepho Bologne istoriją.
Nors jis buvo vienas talentingiausių savo laikų muzikantų, Bolonijos vardas retai minimas greta jo amžininkų, tokių kaip Mocartas ar Josephas Haydnas, daugiausia dėl to, kad daugelis jo laimėjimų buvo išbraukti iš istorinių įrašų dėl nuožmiai rasistinio laikotarpio, kuriuo jis gyveno ir dirbo.
Su Chevalier scenarijaus autorė Stefani Robinson ir režisierius Stephenas Williamsas siekia pagaliau atiduoti Bolonijai savo deramą, o žvaigždė Kelvinas Harrisonas jaunesnysis labai džiaugėsi galėdamas prisidėti, nes pats nežinojo apie kompozitorių.
„Smagiausias dalykas [filme] yra tai, kaip žmonės Prancūzijoje, girdėję apie Džozefą, jautėsi taip, kaip aš girdėjau apie Džozefą“, – išskirtiniame interviu su Bargelheuser.de aiškina Harrisonas jaunesnysis.
„Atrodė, kad eini į tam tikrus susitikimus, o juose būtų toks filmas, Chevalier, apie tą vaikiną, vardu Joseph Bologne, ir jis yra šis neįtikėtinas fechtuotojas ir kompozitorius. O tu eik, va, jis buvo juodas, ką? Ir galiausiai aš gavau scenarijų ir tada pradėjau iš tikrųjų suprasti, ką jis atstovauja ir kas jis buvo.
Harrisonas jaunesnysis nebuvo vienintelis aktorių narys, kuris prieš pasirodydamas filme turėjo mažai žinių apie Boloniją. Lucy Boynton, filme vaidinanti ikoniškąją Prancūzijos karalienę Mariją Antuanetę, trumpai apie jį girdėjo, bet atpažino jį tik iš pavadinimo „Juodasis Mocartas“.
„Pagalvojau, kad anksčiau apie jį negirdėjau, o tada, skaitydama scenarijų, supratau, kad jis yra tas, apie kurį skaičiau, vadinamas juoduoju Mocartu“, – sako ji.
„Ir tai iš karto paskatino pokalbį su režisieriumi Stephenu Williamsu apie tai, kiek daug istorinių asmenybių buvo prarasta ir jų pagyrimai sumažėjo, nes jų sėkmė buvo priskiriama baltiesiems – arba vyriškiems – kolegoms.
Žinoma, kuriant filmą apie asmenį, kurio gyvenimas ir darbai didžiąja dalimi buvo išbraukti iš istorinių įrašų, problema yra ta, kad gali būti sudėtinga surinkti pakankamai faktų, kad būtų galima pasakyti visiškai tikrą istoriją. Tai iš karto tapo akivaizdu Harrisonui jaunesniajam, kuris sako, kad rinkdamas turimas detales „jautėsi kaip detektyvas“.
„Apie jį nebuvo daug informacijos“, – sako jis. „Taigi, informaciją, kuri buvo, reikėjo iš dalies išsklaidyti ir psichoanalizuoti ir pagalvoti, kas tai pasakė ir kodėl jie tai pasakė, ir koks yra kontekstas? Taigi jūs paimate tas dalis, kurios veikia, o išmetate tas dalis, kurios nelabai tinka“.
Panašaus požiūrio laikėsi ir daugelis kitų dalyvių, įskaitant Boyntoną, kuris šį procesą apibūdina kaip „tikrai įdomų ir naują tyrimo laikotarpį“.
„Nėra tiek daug apie jį ar tiek daug mokslinių tyrimų išteklių, iš kurių būtų galima pasisemti, nes jis strategiškai buvo ištrintas iš istorijos knygų“, - sako ji. „Tiek daug to atnešė mūsų rašytoja Stefani Robinson ir bet kokios knygos, kurias galėjau paimti į rankas“.
„Stefani buvo didžiausias šaltinis, nes ji taip giliai pasinėrė į visus šiuos žavingus žmonių gyvenimus“, – sutinka Samara Weaving, vaidinanti Bolonijos meilužę Marie-Josephine de Montalembert. „Užsakiau knygą, kurią Marie-Josephine parašė savo vyrui. Esu tikras, kad ji buvo apie ginklus, bet negaliu pasakyti, nes ji buvo prancūzų kalba, o vertimo į anglų kalbą neradau. Bet aš nusipirkau knygą!
Tačiau galiausiai Harrisonas jaunesnysis ir kiti aktoriai laikėsi nuomonės, kad kadangi filmas „nėra dokumentinis“, nereikia, kad viskas, kas atsitiko scenarijuje, būtų pagrįsta tikrais įvykiais – kad jie galėtų rasti šiek tiek savo interpretacijų.
„Žinau, kad kartais, kai žiūrime šiuos filmus, susimąstome: ar tai yra kuo tiksliau ar teisingiau? sako jis. „Ir tai nėra prasmė kurti, tai nėra dokumentinis filmas. Tai tiesiogine prasme pramoginiais tikslais. Tai – grąžinti klasikinę muziką į tinkamą vietą ir suteikti Josephui Bologne'ui roko žvaigždės statusą, kurio jis nusipelnė.
„Ir [reikia paklausti], kam mes kuriame filmą? Kuriame jį žmonėms „Tik Tok“, „Instagram“ – žmonėms, gyvenantiems šiandieninėje visuomenėje. Todėl kitu atveju turi būti įdiegtas šiuolaikinis modernus elementas, kam tai rūpi?
Tai buvo kažkas, kas taip pat buvo labai svarbu Robinsonui, kuris anksčiau pelnė pripažinimą rašydamas tokiose laidose kaip „What We Do in the Shadows“ ir „Atlanta“. Robinson pripažįsta, kad dėl turimos informacijos trūkumo „buvo sunkiau įsijausti į istorinės asmenybės ir veikėjo mintis“, tačiau taip pat sako, kad tai palengvino jos darbą kitais būdais.
„Tai buvo lengva, nes tų dalykų nėra, o informacijos yra mažai, bet yra pakankamai informacijos, kad galėtume sujungti jį ir jo pasaulį. Manau, kad tai tiesiog tapo smagu“, – sako ji. „Jūs turite užpildyti tuščias vietas ir naudoti savo vaizduotę.
„Ir aš manau, kad daugelis biografinių filmų – ir aš nelaikyčiau mūsų filmo biografiniu filmu – bet manau, kad daugelis biografinių filmų, bent jau man, jaučiasi pasenę arba gali jaustis pasenę ir galbūt ne tokie dramatiški ar kinematografiški, nes jie yra taip surakinti prie faktų, o tokie yra faktai, štai kas atsitiko, ir štai kaip atsitiko.
„Ir aš manau, kad už mus, nes mes nežinojome visko, ką galėjome sugalvoti ir padaryti jo istoriją šiek tiek operiškesnę ar mitiškesnę, ir manau, kad tai buvo mūsų ketinimas“.
Chevalier
Vienas iš būdų, kuriuo filmas šiek tiek skiriasi nuo įvykių, susijusių su Marijos Antuanetės vaidmeniu Bolonijos gyvenime. Nors didžioji dalis to, ką matome filme, yra tiesa, įskaitant tai, kad ji iš pradžių buvo jo darbo čempionė, jų santykių specifika ir jos vaidmuo neleidžiant jam tapti maestro Paryžiaus operoje, kaip aiškina Robinsonas, šiek tiek pasikeitė.
„Mūsų filmas šiek tiek skiriasi nuo to, kas nutiko realiame gyvenime, bet realiame gyvenime Džozefas buvo pasiruošęs Paryžiaus operai ir buvo išplatinta peticija, prašydama, kad jis nedalyvautų dėl jo rasės – ir kad jis nebūtų gerbiamas, jei gautų paskyrimą“, – sako ji.
Ir Juozapas iš tikrųjų atšaukė savo vardą, kad nepadarytų gėdos karalienei. Bet ji nieko nedarė – niekuomet nekėlė kojos ir jo negynė, bent išoriškai taip atrodė, o Paryžiaus operos vieta ilgus metus buvo tuščia. Lyg jie tiesiog nieko nesamdė ir paliko laisvai, nes tiesiog nenorėjo atiduoti Juozapui!
Ji tęsia: „Tačiau tai, kad ta situacija pablogėjo, o Marie Antoinette žinojimas iš tikrųjų nieko nepadarė, kad situacija pavirstų kuo nors kitu, tai buvo tik užuomina, kad galbūt tokie santykiai buvo. Ir aš manau, kad pasilenkus į tai gali būti ta patogios sąjungos idėja [kuris yra] vienas pagrindinių ir svarbiausių istorijos konfliktų, ne tik iš dramatiškos perspektyvos, bet, be abejo, iš tikrai emocinės perspektyvos.
Kalbant apie Marie Antoinette, Boynton svarbiausias dalykas yra tai, kad ji nenorėjo tiesiog vaidinti karalienės karikatūros, paremtos ankstesniais jos pasikartojimais ekrane ir jos „išankstinėmis nuostatomis“.
„Manau, kad tai, kad yra ir kitų jos pasikartojimų, iš tikrųjų privertė mane jaustis tikrai saugiai, o paskui tiesiog sutelkti dėmesį į šią versiją ir šį toną“, – sako ji. „Nes tai reiškia, kad esi laisvas nuo minties, kad turi iš tikrųjų atstovauti šiam asmeniui ir pabandyti į 90 minučių sutalpinti visą jo tapatybę ir save.
„Ji tikrai skiriasi nuo to, kaip ji buvo vaizduojama istoriškai, arba bent jau tai suteikė man nepaprastai daug konteksto dėl priežasčių, dėl kurių ji elgėsi taip, kaip elgėsi.
„Pavyzdžiui, mane labai sužavėjo, kokia ji jauna, kai ištekėjo už Louis – jai buvo 14 metų, – ir aš manau, kad visai kas kita – įsisavinti tą informaciją suaugus ir bandyti suprasti akivaizdžiai empatišką požiūrį. Nes manau, kad tai iš karto pakeičia požiūrį į ką nors ir tai, kaip jis auga, kai tai yra jų pagrindas.
„Ir aš tiesiog maniau, kad buvo žavu pripažinti ją tokia moterimi, kad ji, manau, buvo labai sumažinta iki istorinės piktadarės. Ir jei ji būtų piktnaudžiaujama dėl dalykų, kuriuos ji daro šiame filme, būtų galima tai suprasti, bet aš manau, kad tikrai įdomu gauti visą vaizdą.
Chevalier is now showing in UK cinemas. Peržiūrėkite daugiau mūsų filmų arba apsilankykite TV vadove ir srautinio perdavimo vadove, kad sužinotumėte, kas vyksta.
Dalyvaukite Sasekso ir Braitono universitetų projekte „Ekrano testas“, kad išsiaiškintumėte televizijos ir garso vaidmenį mūsų gyvenime.
