Filmas ir televizija yra praktiškai pastatyti ant tropų, ir jie gali būti veiksminga priemonė kai kalbama apie istorijos kūrimą, ir tuo atveju siaubas , keliantis baimę. Nors kiekvienas žanras turi savo, tropai bene labiausiai pastebimi iš siaubo . Kai kurios iš jų yra paprastos trumpos akimirkos, skirtos sulaukti žiūrovų reakcijos, o kitos yra labiau pastebimos ir turi įtakos siužetui bei veikėjams. Filmai patinka Rėkti ir Namelis miške atkreipė į juos ypatingą dėmesį, išdėstydami išlikimo „taisykles“ ir dažnai matomus bendrus charakterio archetipus.
Bet Rėkti ir Namelis miške ne veltui šaukė tuos tropus. Siaubo gerbėjai dažnai gali tikėtis pamatyti tuos pačius siužeto įrenginius vėl ir vėl . Blogiausias iš jų gali būti tingaus rašymo požymis, dėl kurio sunku mėgautis filmu ir susikoncentruoti į jį, o žiūrovai jaučiasi lyg protingesni už filmo veikėjus. O blogiausia, kad perdėti tropai gali visiškai panaikinti siaubą iš filmo.
10 Prastas bendravimas
Kaip matyti iš „28 dienų vėliau“ (2002 m.)
Po 28 dienų... Cillian Murphy personažas šalia Big Beno Londone.
Vaizdas per Searchlight Pictures
Kartais, vienas veikėjas turi svarbią informaciją kitam, bet nusprendžia ja nesidalyti, o tai turi didžiulių pasekmių -net pati pagrindinė informacija dažnai užtemdoma. Į Po 28 dienų Filmas prasideda su aktyvistais, siekiančiais išlaisvinti beždžiones, su kuriomis, jų nuomone, buvo neteisėtai eksperimentuota, o susidūręs su jo darbu už jas atsakingas mokslininkas tiesiog sako: „Rage“, nepaaiškindamas, kad turi omenyje mirtiną ir užkrečiamą virusą.
Nors tai neabejotinai realu - žmonių nėra žinomi dėl aiškaus ir veiksmingo bendravimo realiame gyvenime – apmaudu žiūrėti. Tiek daug būtų galima išspręsti, jei personažai geriau bendrautų ir tokiuose filmuose kaip Po 28 dienų įvykiai, kurie paskatino siužetą, gali išvis neįvykti. Tai tam tikru laipsniu sugriauta Daiktas ir Griuvėsiai , kuriame veikėjų bandymai įspėti kitus lieka neišgirsti dėl kalbos barjero.
Įvertink dabar 0 /10
